Cigognola este un mic municipiu destul de obscur din ceea ce este cunoscut sub numele de Oltrepò Pavese, o porțiune la fel de obscură a Lombardiei, lângă granița cu Emilia-Romagna.
Pentru a ajunge acolo, conduci mai mult sau mai puțin spre sud din Milano timp de o oră, pe un teren care este soporific în monotonia lui: plat, plat, plat… până când dintr-o dată nu mai este, iar groapa Apeninilor Ligurii se materializează palpitant. din orizont. Acolo, la poalele încețoșate, se află acest loc minuscul, marcat de turnul solid patrupat de cărămidă al unui castel, cu ambrasurile lui parapet care se disting doar de la drumul de dedesubt.
Ca multe astfel de castele din Italia, Castello di Cigognola are fundații care datează din secolul al XIII-lea. Fortificațiile spun povestea scopului său inițial ca turn de veghe, situat strategic în ceea ce era la vremea ei o frontieră sălbatică, pentru a monitoriza trecerile comerciale de-a lungul străvechii Via Emilia. Actualul castel, însă, este mult mai nou și mai confortabil: un proiect de pasiune neogotic, comandat de proprietarul aristocratic al lui Cigognola, Don Carlo Arnaboldi Gazzaniga, la mijlocul secolului al XIX-lea. Arnaboldi avea să invite luminați ai vremii, de la poeți (Eugenio Montale) până la politicieni (veneratul senator și om de stat napolitan Benedetto Croce), să facă schimb de idei și să se bucure de vinurile sale și de cultivarea sa, la marginea sălbăticiei.
Camera de zi verde de la Castello di Cigognola, cu tavanul său cu 12 motive de design individuale în pătrate din panouri de stejar © Giulio Ghirardi Un candelabru din fier forjat din secolul al XVIII-lea cu 18 lumini agățate în sufragerie © Giulio Ghirardi Teancuri de cărți în sufrageria mică , cu vedere prin imaginile de fundal contrastante către sala de biliard © Giulio Ghirardi
La aproape 200 de ani după ce contele Carlo și-a umplut salonul cu marii gânditori ai epocii sale, următoarea generație explorează modalități de a aduce repetări ale acelei tradiții din secolul 21 înapoi la castel și terenurile sale. Actualul proprietar Gabriele Moratti a moștenit Cigognola de la regretatul său tată Gian Marco Moratti, care a murit în 2018. Bătrânul Moratti a cumpărat castelul în 1981 de la tatăl celei de-a doua soții, mama lui Gabriele, Letizia Moratti – fost primar al Milanului și președinte al compania de radiodifuziune RAI.
A fost cu siguranță locul care mi-a modelat ideea despre frumusețe
În ultimii patru ani, Gabriele Moratti și partenerul său, dansatoarea de balet franceză Emilie Fouilloux, au reînviat în liniște istoria castelului de schimburi culturale: în jurul spectacolului live, mâncărurilor și vinului și mediul academic. Împreună au început să creeze propria lor tradiție de vară, încorporând totul, de la balet până la discuții de filozofie care înscriu locații istorice din orașele învecinate. Este ceea ce Moratti numește o „expresie holistică a spiritului acestui loc”, și o modalitate, spune el, „de a o împărtăși cu alții care îi vor spune povestea, menținând povestea și scriind următoarea parte”.
Moratti, în vârstă de 44 de ani, este un erudit profesionist: un producător de film (cel mai recent proiect al său a fost filmul regizat de Luca Guadagnino Bones and All), un VC în modă (a introdus brandul filantropic de îmbrăcăminte din Milano Redemption) și, datorită familiei sale implicare cu multinaționala energetică Saras, în al cărei consiliu se află, cândva director petrolier. El a adăugat vinificatorul pe listă când a moștenit moșia. (Ca abstinentă, ironia vocației nu se pierde asupra lui: „Am fost puțin surprins că tatăl meu (un colecționar de vinuri fine, care reluase cu entuziasm producția Cigognolei în anii ’90 cu ajutorul celebrului oenolog Riccardo). Cotarella) a lăsat castelul singurului dintre cei patru copii ai săi care nu bea. Dar apoi, a fost în concordanță cu simțul umorului”, spune el zâmbind.)
O baie cu gresie verde conectată la camera Madonei © Giulio Ghirardi Mica bibliotecă și camera de studiu. Zidurile sale originale datează din 1212 © Giulio Ghirardi
În ciuda ocupațiilor și coordonatele vieții sale de adult, copilăria lui Moratti a fost simplă, o mare parte din ea petrecută în zonele rurale ale Reggio Emilia, în centrul Italiei. Părinții săi au fost patroni de seamă ai comunității di San Patrignano, centrul de reabilitare situat nu departe de Rimini, unde dependenții de recuperare trăiesc ani de zile la fața locului, învățând meșteșuguri artizanale și lucrând în Laboratorul de design foarte respectat. Moratti și-a petrecut o mare parte din primii 12 ani din viață acolo, pătrunzând în sistemul de valori și cultura privilegiată a lucrurilor făcute manual. Până în prezent, când nu la Cigognola sau la Milano, el are sediul în principal la San Patrignano. El își amintește de sentimentul castelului, prin comparație, „ca dormind într-un muzeu foarte frumos” în tinerețe și, adaugă el, „cu siguranță a fost locul care mi-a modelat ideea despre frumusețe”.
Ceea ce leagă San Patrignano de Cigognola este un nume legendar în lumea interioarelor: regretatul Renzo Mongiardino, prolificul arhitect și artist de decor care este adesea numit cel mai mare designer al secolului al XX-lea. La sfârșitul anilor ’70, la invitația lui Gian Marco și Letizia Moratti, devenise și el patron al San Patrignano; multe dintre desenele extraordinare de tapet și textile pe care le-a creat de-a lungul anilor, produse de laboratorul său de design, aparțin acum arhivelor comunității. Când un incendiu a provocat pagube majore în mai multe părți din Cigognola în 1982, familia Moratti i-a cerut lui Mongiardino să-i ajute să o restaureze și a urmat o renovare completă.
Castelul este domeniul lui Gabriele Moratti, care l-a moștenit de la răposatul său tată © Giulio Ghirardi Lambriuri albastre și o pereche de statui de leopard în anticamera băii de oaspeți © Giulio Ghirardi Anticamera sălii de mese © Giulio Ghirardi
O plimbare prin castel este o imersiune amețitoare în geniul lui Mongiardino – dorința creierului de la scenă și de la filmare de a crea atmosferă și iluzii optice încântătoare radiază din detalii. Motivele modelate manual marșează de-a lungul pereților monocromatici în josul scărilor și sălile de serviciu. Ușile largi sunt încrustate și încadrate cu plăci monumentale de „marmură” care nu sunt deloc marmură, ci mai degrabă tapet lucrat manual. Boiserie este pictată pentru a arăta ca cea mai naturală țesătură decolorată de soare, de către aceiași scenografi cu care Mongiardino a lucrat la opere majore. Tavanul extraordinar al sufrageriei principale combină nu mai puțin de 12 motive de design discrete, într-o schemă delirant de drăguță care se împletește în jurul unor pătrate de lambriuri de stejar complet neîmpodobite. Paisley, jacquard, suzani, chintz și chinoiserie sunt toate caracteristice, amestecate din plin. Chiar și cel mai umil covor din sisal capătă un caracter extravagant, cu un șablon meticulos de roșu intens și verde.
O plimbare prin castel este o scufundare în geniul lui Mongiardino
Îmi petrec o zi la castel cu Fouilloux, explorând până la ultima scară, colț și terasă ascunse. Îmi arată o cameră de oaspeți atârnată cu mai mult de două duzini de reprezentări din sticlă pictată ale Fecioarei cu Pruncul – unele familiare, altele de calitate de muzeu – care erau o colecție preferată a străbunicii lui Gabriele. Admirăm vasta bibliotecă de la ultimul etaj a lui Gian Marco Moratti, îmbrăcată în nuc lustruit, cu terasa din cărămidă chiar sub parapetul turnului – priveliștea, atenuată de o ceață sidefată, se întinde spre nord, peste câmpia râului Po, până la Milano și spre sud. în munți.
Baia verde. Perechea de picturi indiene datează de la sfârșitul secolului al XIX-lea © Giulio Ghirardi Dormitorul Madonei, decorat cu o colecție de portrete pictate manual pe sticlă din secolul al XV-lea ale Madonei și copilului © Giulio Ghirardi Sala de biliard © Giulio Ghirardi
Într-o cameră de la parter (odinioară o sală de așteptare pentru primirea demnitarilor și astăzi găzduind o masă de biliard), stemele de familie pictate, datând de câteva secole, au fost încorporate în lambriuri de lemn mai noi. Pe pereții superiori, modelul bogat de stele pe un fundal albastru profund amintește de tavanele catedralelor renascentiste timpurii. Sufrageria alăturată – acum biroul comun al lui Moratti și Fouilloux – este mobilată cu birouri acoperite cu modele de etichete, cărți de epocă și reviste pentru inspirație, un pian enorm de cotă ebonizat și o trusă completă de tobe Roland (Moratti cântă la tobe, precum și la chitară). ).
Sorbind sencha lângă foc într-o cameră confortabilă de la parter, Fouilloux și cu mine discutăm despre aspirația cuplului de a crea conștientizare în colțul lor de Lombardie. „Gabriele are o teorie despre motivul pentru care Oltrepò nu este o regiune atât de cunoscută”, spune ea. „Din Milano, pianura (câmpiile) durează atât de mult încât oamenii pur și simplu… renunță! Ei cred că au văzut tot ce are de oferit.” Puțin mai departe, spune ea, și ar găsi munții, minunatul oraș medieval Pavia – și mai multe podgorii, continuă ea, observând că câțiva dintre vecinii lor produc vinuri interesante care merită mai multă atenție, în timp ce prânzăm acasă… lasagna și salate de anghinare gătite și bea excelentul Pas Dosé blanc de noirs al lui Moratti. Printre cei pe care Fouilloux i-a convertit la farmecele lui Cigognola se numără designerul de interior Pierre Yovanovitch și artista Claire Tabouret, ambii prieteni de-ai ei din zilele ei la Paris („Pierre era ca un copil, atât de entuziast, și-a pus toate aceste întrebări. Acum este interesat să lucreze). cu San Patrignano”).
Holul decorat cu gresie contrastantă pe pereți și podea, care duce la bucătărie © Giulio Ghirardi Biblioteca din interiorul micului living © Giulio Ghirardi Paturi twin în camera copiilor © Giulio Ghirardi
Evenimentele anterioare ale festivalului de vară, notează Fouilloux, au fost doar un punct de plecare. „Am avut seara de balet al Operei din Paris, o seară de jazz la alta și orchestra de cameră Cameristi della Scala din Milano”, își amintește ea. „A fost mare, a durat câteva zile și ambițios, dar poate nu atât de dinamic sau de imersiv pe cât am fi putut face.”
Pentru 2023, cuplul și-a simplificat și extins planurile: raționalizate, prin faptul că spectacolul (care este doar pe bază de invitație) va dura doar o seară pe 17 iunie și extins prin faptul că va combina toate elementele anterioare – dans, muzică, degustări și, desigur, castelul însuși într-o vitrină itinerantă de mai multe ore, cu mai multe locații. Dansatorii de la Opera din Paris vor cânta la intervale de timp prin diferite grădini și peluze, între degustări de vinuri și cină. Printre alte interludii muzicale, un violoncelist solo umple funcția. „Într-o companie de balet, rareori poți interacționa cu muzicienii”, spune Fouilloux. „Deci este destul de frumos să colaborezi strâns în acest fel. Este o conexiune mai organică.”
Camera „omului mic”. Deasupra patului atârnă La Madonna Cosidetta del Lago de Giuseppe Ripamonti, datând din secolul al XIV-lea © Giulio Ghirardi Un șemineu de colț în sufrageria mică © Giulio Ghirardi
Între timp, se așteaptă până în mai 2024, când Cigognola va găzdui primul său retreat cu Yoga For Bad People (Declarația de misiune a fondatorilor Katelin Sisson și Heather Lilleston este: „Suntem oameni normali. Vrem să ne distrăm. Și ne place yoga. ”). Această misiune, consideră Fouilloux, se potrivește perfect cu ceea ce Cigognola are de oferit: mâncare sănătoasă, vin bun și împrejurimi magice. Va fi pentru prima dată în istoria sa când Cigognola se deschide oaspeților plătitori – dar este greu de imaginat că va fi ultima.
Sursa – www.ft.com