Există câteva spectacole pe care oamenii nu le uită niciodată. Pentru Roderick Williams, bariton de bun simț inimitabil și sangfroid evident, producția operei lui Gerald Barry Triumful frumuseții și înșelăciunii de la Festivalul de la Aldeburgh din 2002 se află în fruntea listei.
După două decenii, gândul la asta încă îi face părul pe cap. „Este o piesă înfricoșătoare, greu de cântat și o experiență grea chiar și pentru public”, spune el, „dar am intrat chiar sub pielea ei și îmi place foarte mult. Imaginați-vă într-o fustă mini din PVC albă, strânsă, cu cizme strânse până la genunchi, o perucă uriașă și acoperită cu sânge fals și ciocolată, cântând una dintre cele mai grele arii cu care m-am confruntat vreodată, în timp ce stau deasupra unui sicriu, încercând. să nu cadă. Acesta este genul de lucru pe care îl faci la Aldeburgh.”
Ei bine, poate — au trecut 20 de ani fără ca ceva asemănător să fie văzut din nou, dar Williams și-a exprimat punctul de vedere: Festivalul Aldeburgh are un sentiment de aventură pe care puțini alții din Marea Britanie îl pot rivaliza.
Roderick Williams, în centru, în „Triumful frumuseții și înșelăciunii” de Gerald Barry în 2002 © Clive Barda/ArenaPAL
În această vară, la mai bine de 45 de ani de la moartea co-fondatorului festivalului, compozitorul Benjamin Britten, Aldeburgh continuă să depășească limitele, introducând noi compozitori, muzică nouă și idei noi despre muzică în spectacol. Williams este un artist prezentat în acest an și are propriile sale planuri imaginative pentru a varia așteptările obișnuite.
„Am venit cu câteva propuneri, mai mult sau mai puțin pe spatele unui plic, iar Roger Wright (directorul executiv al Britten Pears Arts, care conduce festivalul) a spus da tuturor”, spune Williams. „Este atât de neobișnuit în afacerea noastră ca cineva să spună da fără nicio calificare – fără reducerea bugetului, fără compromis în viziunea mea. Fiind atât de artistic, Roger este capabil să-ți realizeze visele pe deplin. Acesta este modul Aldeburgh.”
Un exemplu este un recital de cântece de protest, pentru care Williams nu dorea un cântăreț, ci două și lecturi vorbite. Ideea este de a prezenta publicului melodii pe care simt că le cunosc bine, dar într-un context nou. „Avem o idee foarte specifică a ceea ce înțelegem prin cântece de protest”, spune Williams. „În mare parte, avem imagini moderne în cap, din anii 1960 sau 1970, luând în considerare războiul din Vietnam, Greenham Common și muzică de inspirație populară precum Bob Dylan. Dar ce înseamnă protestul în cântec? Mai vag, poate însemna pur și simplu a transmite un mesaj sau o dorință de a fi auzit”, pe care o aude la fel de mult în mica tragedie de mediu a unui păstrăv prins de om într-un Schubert Lied, ca și în Dylan. (Acest recital de cântece protest va călători și la Festivalul Spitalfields din Londra pe 30 iunie.)
Printre celelalte evenimente din selecția lui Williams se numără lucrări noi și versiuni noi ale celor vechi. El se va alătura Sinfoniei din Londra pentru premiera noului orchestrat Four Songs from Hafez de Sally Beamish, decoruri ale poetului liric persan din secolul al XIV-lea, iar care va fi urmată de premiera Vignettes de Jules Renard de Ryan Wigglesworth cu Knussen Chamber Orchestra. .
Roderick Williams se bucură de libertatea artistică oferită de Festivalul Aldeburgh © Fotografiat pentru FT de Lydia Goldblatt
Alături de acestea vin aranjamentul propriu al lui Williams din Die schöne Müllerin de Schubert pentru bariton și cvartet de coarde și un concert intrigant susținut de Marian Consort. Aceasta va combina muzica compozitorului portughez din secolul al XVI-lea Vicente Lusitano, despre care se crede că este primul compozitor de origine africană publicată, și un omagiu adus lui Lusitano de către Williams însuși. „Este un act de dragoste din partea mea”, spune el. „De ce a fost neglijată muzica lui Lusitano? Oare din cauza culorii pielii lui? Este aceeași (soarta care a avut) femeile compozitoare a căror operă iese acum în prim-plan?”
În amploarea experienței sale muzicale, Williams este un om renascentist. La fel ca unii dintre cei mai importanți interpreți ai generației anterioare, precum Janet Baker și Dietrich Fischer-Dieskau, el a câștigat renume egal în operă, concerte și recitaluri de cântece și, dincolo de asta, devine recunoscut ca compozitor în sine.
Se estimează că aproximativ 20 de milioane de oameni din Marea Britanie au avut recent șansa de a vedea actul dublu al lui Williams când a apărut atât ca interpret, cât și ca compozitor la încoronarea regelui Carol al III-lea. El spune că invitațiile l-au surprins, nu în ultimul rând pentru că au venit de la oameni diferiți în momente diferite. „Am primit un telefon de la Andrew Nethsingha (care era responsabil de muzica încoronării) cu o săptămână sau cam așa ceva înainte de Crăciun. El a spus: „Pot să vă vorbesc în mod confidențial despre ceva?” Am doi nepoți în corul (Westminster Abbey). . . și am presupus că era vorba despre ei. În schimb, am fost complet greșit când a anunțat că tocmai a fost să-l vadă pe Majestatea Sa și am fost invitat să cânt la încoronare.”
Roderick Williams la repetițiile pentru încoronarea Regelui © Ben Ealovega
Apariția sa impresionantă ca solist în Confortare de Henry Walford Davies a fost prea scurtă, nu în ultimul rând pentru că părea că se distra cu adevărat. Acea contribuție de clipire și dor de ea a fost precedată în concertul de deschidere de propria sa compoziție, panoul central (flancat de alți doi compozitori) din Be Thou My Vision – un triptic pentru orchestră, muzică inspiratoare care cu siguranță strigă să fie transformat în ceva mai mare ca să nu fie uitat.
Alte compoziții recente includ o sărbătoare pentru centenarul în 2018 al RAF, numită după motto-ul său, Per ardua ad astra, și o nouă lucrare în această vară pentru aniversarea a 250 de ani de la imnul „Amazing Grace”.
„Așteptăm mult în afacerile noastre”, spune el, „în aeroporturi, în avioane, în hoteluri. Un zbor pe distanță lungă poate fi de patru sau cinci ore valoroase, cu o gândire neîntreruptă pentru un compozitor. . . Obișnuiam să scriu melodii ca să mă interpretez, așa că a fost un moment magic când prietenii mi-au luat melodiile și le-au făcut mai mult decât suma a ceea ce era pe pagină.”
Poate că asta a ajutat la smerenia lui Williams. „Nu mă fac nicio iluzie cu privire la căutarea nemuririi ca compozitor”, spune el. „Dacă istoria trece pe lângă mine și, în câteva generații, nimeni nu știe nimic din muzica mea, este bine pentru mine. Îmi place dirijorii și cântăreții să-mi interpreteze muzica acum. Mă bucur de muzica mea în prezent.”
Festivalul Aldeburgh din 2023 se deschide pe 9 iunie, brittenpearsarts.org
Sursa – www.ft.com
